1、沙白：“全美中国作家联谊会会长”这个身份听上去更像个活动家，基于你多年来策划的种种交流活动让人目眩，也符合活动家标准。通过你的观察感受，中国作家到了美国后，整体上的写作观念和在中国本土写作时有何不同？他们在美国社会的写作地位如何？
冰凌：一个朋友看到百度人物词条“姜卫民”（注：冰凌的本名），里面罗列着我们开展中美文化交流活动报道的新闻标题，感慨地说：“我看标题都看累了，你们一件事一件事做起来，真不知道要花多少精力，要花多少钱！”新闻媒体上称我为“中美文化交流丝绸之路上拉骆驼者”。茅盾文学奖获得者王火老先生来信也说：“您是一个爱国者，一个热心人，一个醉心于中国文化、中国文学以及中美交流（包括两国人民间的了解和友谊）的为达到目的而不惧万里长征的苦行僧”。
我给自己定位是一个“干事”——为中美文化交流干点实事。二十年来我们为中美文学、文化交流干了几百件实事。我觉得干比说更有力量，更有效果。一位记者曾经采访我，要我谈谈我的思想。我说，我的思想就是我的行动；我的行动里就蕴藏着我的思想，体现着我的思想。
我38岁“高龄”才去美国，是去讲学，讲幽默小说语言，讲学并不是一个固定的职业，只是一种临时的身份，你首先要解决的是生存问题，就像一条鱼被扔到了岸上，你首先得想办法挣扎到有水的地方才能存活下去。所以，要放下斯文和体面去餐馆打工。有的餐馆贴着这样一幅对联：“已有博士洗碗；不缺教授端盘”，横批“斯文扫地”。我在国内当过插队知青，当过炉台工人，当过机关干事，当过报社记者，我是个能吃苦的人，当时在美国打工那点苦在我眼里不算什么。打工时还有热饭热菜中餐随你吃饱，打完工回家点点票子还能赚几十美金，不打工的时候，我就写小说，写专访，去演讲，也能赚点钱。这么下去，干个几年也能实现美国梦——买个房子，买个车子。
可是到美国后，我发现海外对中国文学和中国作家了解极少，从而形成极大的偏见和误区。我强烈地意识到自己身上的使命感和责任感——要向世界推介中国文学和中国作家，因为历史把我推到了这个位置，使我无法回避。1996年11月7日我40岁生日，我关在家里思考了一天，决定成立一个作家团体来干点事。我当即联系一批中国大陆去美国的作家，他们都是原中国作协会员和各省作协会员，注册成立了“全美中国作家联谊会”，我担任会长。
办全美中国作家联谊会最大的问题是钱的问题，在美国办事，没有钱寸步难行，不要说大的活动了，就是日常工作开销，电话传真费，邮寄费，交通费，汽油费，复印费等等，都是一笔开销。我至今都感激沈世光、凌文璧夫妇、林缉光赵明心夫妇和作联同仁们的大力资助，我自己更是竭尽全力来维持作联正常的运作。我有一段话：“我们有钱就做有钱的事，没钱就做没钱的事，钱少就做钱少的事；总不能不做事，也不能等到有钱了再做事。当然，今后有钱了，就可以做更多的事；有大钱了，就可以做更大的事。”
我住在耶鲁大学校园附近，至今已经20年，我兄嫂都在耶鲁工作，我的侄女毕业于耶鲁，是个“耶鲁中国女孩”，我也被聘为耶鲁中国论坛特邀主笔。我喜欢耶鲁的文化氛围。1996年，我在《世界周刊》发表长文《容闳带来的小留学生们》，证实了耶鲁大学（康州）是中美文化、教育交流的发源地。这篇文章被总领馆作为介绍容闳的范文。我为耶鲁与中国的文化交流做了不少实事，耶鲁大学东亚语言文学系主任、国际著名汉学家孙康宜教授在赠送我的新书扉页上题词，称我为“一个比耶鲁人还要‘耶鲁’的人”。我把这看作是对我极高的嘉奖。
中国作家到了美国之后，有国际视野了，见识广了，信息多了，有了两种甚至多种文化的参照，更能激起或者激活创作力。作家职业在美国是受到尊重的。但你要靠写作来养家糊口则非常困难，除非畅销书作家。更多的是有一份固定的职业，用业余时间来写作。还有一部分作家平时在家写作，同时兼做一两份临时的工作。新移民里，女作家比较多，先生有一份固定的职业，可以养家糊口，妻子可以在家相夫教子，空闲的时间较多就写作。
2、沙白：全美中国作家联谊会是“推进中国文学走向世界，促进中美两国的文学交流和弘扬中华民族文化”，是否意味着中国文学缺乏足够的水准进入世界文学的大家庭里。俗话说，酒香不怕巷子深，在你眼中，中国文学的当下水准是需要作家的自强，还是需要类似联谊会组织的推介？全美中国作家联谊会会不会变成一个美版的作协，或者是个文学沙龙？
冰凌：在美国成立这种作家协会一般都冠名华文作家或者华裔作家，我为什么要刻意注明“中国作家”这四个字呢？就是要打“中国作家”的高端国际品牌。提升中国作家在世界文坛上国际声誉和国际形象。当时我们确定了三个宗旨: 一是推进中国文学走向世界；二是促进中美两国在文学领域的实质性交流；三是弘扬高尚的中华民族文化。后来有国内作家提出来说，中国文学已经是世界文学的一部分，不存在走向世界这一说法。那好，我就把第一点改为：确立中国文学在世界文学中的崇高地位。 1997年，我在纽约采访华裔作家陈楚年，他说改革开放后，他才有机会读到中国大陆的当代文学作品。他说他感到非常震撼，他说这批当代文学作品与中国三、四十年代的文学作品相比，上了一个更高的“高坡”。
二十年来，我在各种场合，无论在记者招待会上演讲会上，还是接受采访写文章，一直理直气壮地宣扬中国文学和中国作家。我不断强调，中国文学事业正处于历史发展的活跃和鼎盛时期，中国作家军团是世界文坛最庞大、最强大的方阵，一批伟大的作品已经产生，而且将会产生越来越多的伟大作品。中国文学对世界文学已经做出、并将继续做出越来越大的贡献。没有认识到这一点，不是中国作家的遗憾，而是世界文坛的损失。中国作家要有“亮剑”精神，敢于在世界文坛上“亮剑”。同时，我也非常有信心看到中国新一代作家“亮剑”世界文坛。中国文学事业发展成就非常大，一大批作家自强不息，坚守着，创作着，越来越多的好作品大作品如雨后春笋层出不穷。
但是，中国作家大都太善良，太矜持，不敢理直气壮地推介和宣传自己，很多作家也不知道怎么有效地推介和宣传自己。这实际上也真难为我们的作家们。我曾经在浙江省社会科学院作过一次演讲，介绍了如何在国际平台上有效地推介中国作家和学者，推介他们的著作和学术成果，我谈了十种常规和非常规的推介方式方法。首先要更新观念，中国作家学者要有“亮剑”精神，敢于在国际平台上“亮剑”，要理直气壮地推介自己。在推介形式上，更新常规推介模式，增加非常规推介手段。注重高端定位，注重策划的可操作性和可持续性，注重大力度、滚动式的推介，注重媒体与网络的力量等等。
全美中国作家联谊会将一如既往，理直气壮地宣传和推介中国文学和中国作家。中国文学和中国作家不仅需要国家行为强有力的推介，也需要像类似作联一类组织的推介，还需要类似作家经纪人来有序的推介。
美国这类作家团体非常多，就是华文华裔作家团体就有几十个。全美中国作家联谊会决不是美国版的作家协会，更不是文学沙龙。全美中国作家联谊会就是一个作家联谊性质、非盈利性、松散型的作家团体，成立至今已经快二十年了，同仁们自己掏钱，无偿地为中美文学、文化交流干了几百件实事，准确地说，是一个干实事的“作坊”——在这个“作坊”里，大家扎扎实实埋头干事，不兴吃吃喝喝高谈阔论。
3、沙白：无论是作家的身份还是活动家的身份，你如何看待中国体制内的“作家”与非主流的“写作者”，就中国文学层面而言，主流作家的话语表达方式是无法消除一些固定的烙印，而非主流的写作者们总是让人看到“中国文学的另一面”，在你的文学价值观里，中国文学的应该是由哪些方面组成？
冰凌：我曾经在纽约曼哈顿举行的记者招待会上这样说：中国有一支世界上最庞大的作家评论家军团。作为旅美文学界人士，我非常希望看到这样一种景象，中国作家评论家军团携手团结，相互尊敬，相互宽容，共同努力，“亮剑”世界文坛，为世界文学做出越来越大的贡献！ 从我身在国外比较来看，中国作家是幸福的，有工资有稿费有奖金，有评级津贴创作假出访等等，全国有个正部级的作家协会，各省市甚至县区都有相应的作家协会来管理服务作家。其他国家有吗？美国没有，其他国家也没有听说过。可能有的作家觉得有人管，觉得烦，但是没人管，没人为作家服务，那是一种什么样的情景？有了比较才更珍惜当下。
我觉得体制内作家和体制外作家，包括网络作家构成了中国文学的主力军。我不赞同将作家分为主流和非主流，也不赞同将作家分为精英作家和广众作家。二十年来我在美国推介中国作家，我注重推介整体的中国作家方阵，而不仅仅推介一小部分的精英作家。
中国当下的创作是非常自由的，创作环境正处在一个黄金时期。主流作家与非主流作家同等享有这种自由。作家的身份其实并不重要，重要的是作家所创作出来的作品。主流作家的作品也在改变和创新，而非主流作家的作品也在受到关注和重视。正因为各种类型的作家和作品，才构成中国文学丰富多彩的景象。
4、沙白：他者即地狱。中国文学和西方文学的融合点自不待言，但冲突点更不容回避。在中国一个多世纪前的新文化运动以来，中国现代文学融入世界文学的冲突点在哪里，你觉得是否有解决冲突的方案存在？
冰凌：我理解的中国文学和西方文学的融合点和冲突点，是不是主要表现在两个方面：内容与形式，或者说表现什么与怎么表现。我记得有的作家在创作上有一种技巧，就是你写了新题材，你就领先；你没有新题材怎么办？不要紧，你有新手法，即用新的表现手法来写老题材，同样领先。 中国文学和西方文学在表现内容上，无非写人性、写情爱、写命运等等，但是在表现手法上那就百种千种数不胜数。模仿与借鉴是难免的。我记得美籍华裔老作家董鼎山在改革开放之初，给国内读者和作家大量地介绍西方作家的作品与流派，使长期处于封闭状态的中国作家大开眼界。还有一批作家钻研西方或者其他国家作家的作品，都写出不同风格的作品而各领风骚。仅一部《百年孤独》就让多少中国作家放不下手，你的开头第一句非得这种句式：“多少年后，冰凌吃饱肚子的时候，总会想起祖父跟他说起的那个饥饿汉子的故事”。不然你就落伍了。还有评论家大量推出新词新概念，让许多传统作家茫然无措自叹不懂。当然中国作家初期的借鉴很快就融会贯通了，写出了大量不同凡响的作品。
我在美国遇到不少美国作家学者和读者，非常喜欢中国的本土作家，像孙犁，像汪曾祺，像高晓声等等。还有的对中国的古典诗歌更是神往到痴迷的程度。这就出现了这样一种情况，当我们在崇尚别人的时候，别人也在欣赏我们。在当下全球化网络化的今天，中国文学和西方文学交流将会更广泛更深入，两种文学不可能完全融合，也不可能相互取代，只要相互独立与共存，世界文学才能呈现辉煌灿烂的景象。因此，需要双向交流，交流才能了解和理解，深入的交流才能达到分享。
当然，我们应该清醒地看到，美国和海外的读者对中国文学的了解还非常有限，如何向世界宣传推介中国文学和中国作家，还需要一个非常艰巨和漫长的过程，还需要我们不懈的努力。非常可喜的看到，国家行为的对外宣传推介力度非常大，而且在做非常有力的调整和全方位的创新。如“中国图书对外推广计划”等非常有效。同时，我们作为民间行为也能发挥一定的作用，因此我们要为促进中美文学、中外文学的交流多做实事。我想这样多方位的不懈努力，是能达到目地的。
5、沙白：你个人设立的“东方文豪奖”的缘起是什么？获奖者的评定标准是什么？据说所有奖金都是个人掏腰包，为了让这个奖项永续经营下去，你会有什么规划？
冰凌：我们提名中国作家参加诺贝尔文学奖评选已经多年了，没有什么结果。2006年的一天，我突发奇想——我们自己为什么不办一个文学大奖？我考虑成熟后，亲自策划了这个文学大奖，名字就叫美国“东方文豪奖”，每两年评一位中国作家，颁以东方文豪奖，后来又增设了东方文豪终身成就奖。 我想把“东方文豪奖”办成一个高端、纯粹的文学大奖，办奖的目地，就是在国际上宣扬推介中国文学和中国作家，专门表彰对中国文学和世界文学做出杰出贡献的中国作家。
要办这样一个文学大奖，首先还是钱的问题。我就开始寻求社会资助，寻求企业家赞助，但是几年下来，收效甚微。而我又不愿意商业化运作，不想把这个文学大奖办得充满商业味。干脆我们自己来办，我们自己出钱。2012年8月，经过六年的筹备，我们举办了美国首届东方文豪奖、东方文豪终身成就奖颁奖活动，在纽约正式宣布，中国著名作家蒋子龙先生获得了美国首届东方文豪奖；著名老作家、99岁高龄的马识途先生、90岁高龄的王火先生获得了美国首届东方文豪终身成就奖，表彰他们为中国文学和世界文学事业所做出的杰出贡献。
我们的颁奖词是这样写的：“蒋子龙先生是一位卓越的小说家，散文家和思想家。从上个世纪60年代至今，他创作并出版了近百部文学著作，无论在长篇小说、中短篇小说和散文随笔的各个创作领域，都取得了辉煌的成就。特别是在小说创作中塑造了“乔厂长”等一系列经典人物形象，对中国的工业革命和改革发展产生了巨大的社会影响，为世界现代工业题材小说创作作出了开创性的杰出贡献。而“乔厂长”也由此成为中国“改革者”的代名词。半个世纪的辛勤耕耘创造了蒋子龙的文学时代。”
“今年99岁高龄的马识途先生是中国文坛和世界文坛的奇迹，他的文学创作和传奇经历延续了近八十年，至今仍笔耕不辍。近年根据他小说改编的电影《让子弹飞》不仅创造了电影神话，也让广大读者重新领略了他非凡的文学魅力。马识途先生是巴蜀现当代文学史上旗帜性领袖人物，是继郭沫若、巴金、何其芳之后最具影响的作家。王火先生是一位具有伟大人格魅力的作家，他今年89岁，几十年辛勤笔耕取得了丰硕成果。他著有长篇史诗巨著《战争与人》三部曲，在写作期间，他为了救护一位女孩而伤及自己的左眼，在左眼失明的情况下，他坚持完成了《战争与人》，并荣获国家图书奖、茅盾文学奖等各项大奖，确立了他的崇高的文学地位。”
很多作家学者说，东方文豪奖办得味道很正。这正是我们希望达到的效果。现在我们正在进行第二届美国东方文豪奖的评选工作，将于今年8月在纽约发布获奖名单。
当然，我们现在还在努力寻求社会的资助，能有资助，我想会把东方文豪奖办得更好。那么，一时得不到资助怎么办？镜子面前竖块板——照办。
暂无评论内容