小小说的系列写作-华闻时空

小小说的系列写作
杨晓敏

囿于众多因素的制约，在成千上万的小小说写作者中，谁想问鼎一流作家的桂冠，实非易事。一是要有数十年的辛勤笔耕，以批量生产式的积累，持续抢夺大众阅读的眼球；二是还要在写作中，具备持之以恒的探索精神，以深度写作的姿态，锻造经典品质，经得起业界话语权的审视乃至挑剔。

尽管如此，依然有凤毛麟角者脱颖而出，在形成独特艺术风格的同时，确立自己的文学地位。然而正像大师和匠人有着质的区别一样，一个小小说作家和小小说写手同样也泾渭分明。

写手注重的是量的积累即平面经营，作家则绝不肯迁就自己原地踏步，会像追赶地平线一样永远把目光投向远方。厚度和高度只有同时启动，才会矗立起脚下的高山台地。

小小说篇幅短小，不易设置大起大合的情节，不易铺排那种惊天地泣鬼神、跌宕起伏九曲回肠的故事，但小小说亦可用系列创作的办法来围土成堰，集腋成裘，以弥补字数限制的短板，题材系列、人物系列、区域系列等，在每一篇相对独立又相互关联的的故事里，通过一个个精彩的人物塑造和细节刻画，让人物丰满，让思想深刻，让艺术张扬，同样能氤氲出人间千丝万缕的烟火味儿、传导出生活中的酸甜苦辣。

一篇成功的小小说作品，显示了作家在创作上的高度，而众多有代表性作品的批量涌现，则构成了作家写作的厚度。系列写作成功的奥秘还在于，从单篇上看，都不失为独立和精致，但将数篇束成一组，依然相互纠结缠绕，顿有中篇小说的效果。假若一本书通读下来，则像一部长篇小说一样枝干疏朗，叶叶分明。

在小小说千把字的篇幅中，要做到疏密相间，故事起伏跌宕，语言摇曳生姿，人物形象鲜活生动，类乎于国画技法中的工笔画，要求构思精巧而笔法疏密有致，闲笔不闲，字字都要落到点子上，要求在系列作品中精益求精，对作家实在是一种考验。

一部长篇、中篇、短篇或小小说作品，应该塑造出一个或数个让人过目难忘的人物形象，在系列作品的质量上大致保持在较高的水平线上，它考验着作家的思维创造性，衡量作家创作风格形成与否，成为鉴别作家艺术功力的试金石。