匈牙利作家拉斯洛·卡撒兹纳霍凯获2025年诺贝尔文学奖

2025年诺贝尔文学奖揭晓

The Nobel Prize in Literature 2025

 

据诺贝尔奖官网最新发布消息，2025年诺贝尔文学奖由匈牙利作家拉斯洛·卡撒兹纳霍凯（László Krasznahorkai）摘得，获奖理由：“他那震撼人心、富有远见的创作，在灾难与恐惧的时代，重申了艺术的力量。”（“for his compelling and visionary oeuvre that, in the midst of apocalyptic terror, reaffirms the power of art.”）

拉斯洛·卡撒兹纳霍凯（László Krasznahorkai），1954年出生于匈牙利久洛市，是当代欧洲文学中最具独创性和思想深度的作家之一。他以冗长而充满节奏感的句式、末世般的氛围以及对人类存在的哲学探讨而闻名，被誉为“文学中的卡夫卡与陀思妥耶夫斯基的继承者”。他的作品常以动荡不安的社会为背景，揭示文明崩塌、信仰消逝与人类在荒原中求生的精神挣扎。

他于1985年发表处女作《撒旦探戈》（Sátántangó），该作以一座破败乡村为舞台，通过缓慢、压抑的叙事展现了后极权时代人性的迷失，被誉为匈牙利现代文学的里程碑，并被导演贝拉·塔尔改编为同名七小时电影，在世界影坛享有崇高地位。

卡撒兹纳霍凯曾获得包括布克国际文学奖（2015）、美国国家图书奖翻译文学奖（2019）以及卡夫卡奖等多项国际荣誉。

关于诺奖提名名单

根据诺奖官网公布的信息显示，每年的提名名单保密期长达50年之久，因此每年博彩公司发布的赔率榜并不具有任何可参考性，网络热搜里所谓的某某作家被提名也是错误说法。例外情况发生在2018年，诺贝尔文学奖因评委舞弊丑闻而停颁一次，最终调查显示有评委与博彩公司存在利益关系，多达六次提前泄露了获奖信息。

由此，外界仅能根据官网的提名资料库来查询过往的作家提名信息，目前已公开到了1974年，在百名提名者中，包括索尔·贝娄、博尔赫斯、格雷厄姆·格林、纳博科夫、辛格、米沃什等知名作家，最终埃文德·约翰逊和哈里·马丁森共同分享了这一年的诺奖，而由于他们两位都是诺贝尔委员会的院士而引发外界对该奖公平性的批评。也因为这一信誉危机，导致瑞典在近四十年之后，才迎来另一位诺奖作家——2011年诺奖得主、诗人托马斯·特朗斯特罗姆。

▲ 诺奖官网显示的评选过程

诺奖评委之一的艾伦·马特森 (Ellen Mattson)曾在官网访谈中如此讲述评选标准：“世界上到处都是非常优秀的作家，你需要更多的东西才能成为获奖者。很难解释那是什么。我想这是你与生俱来的东西。浪漫主义者称其为神圣的火花。对我来说，这是我在写作中听到的一种声音，我在这位特定作家的作品中找到了，而在其他任何地方都找不到。”

此前《巴黎评论》杂志在分析授奖词后认为获奖作家的写作特征涉及到这样一些关键词：理想主义（idealism）、传统（traditions）、当代（contemporary）、伟大的（great）、现实（reality）、现实主义（realism）、宇宙（cosmos）。

关于提名程序，艾伦·马特森介绍说，“我们从一份很长的名单开始，其中有大约220个名字——这些名字来自世界各地。然后我们必须浏览大量的名字，并且需要来自世界不同地区的专家的帮助。最终，我们列出了大约20个想要角逐今年奖项的名字，我们与这些名字进行了非常彻底的合作，直到我们能够选出5个进入入围名单的名字。这五位候选人是我们委员会和整个学院真正工作开始的地方。委员会阅读了这五位作家的所有作品——阅读、思考你正在阅读的内容、评估并非常清楚地解释你对它们的看法。”

目前在诺贝尔文学奖赔率榜上排名第二的是克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛，他是匈牙利当代最重要的作家之一，2015年曼布克国际奖得主，囊括了马洛伊奖等在内的几乎所有重要的匈牙利文学奖项。克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛的作品，对人类命运做出了深刻的思索，常被形容为“压抑但引人入胜”，深刻影响了欧洲文学界。

有人说：“在他的作品中，我们可以品味到很多作家的味道：仿佛在读卡夫卡，但不比卡夫卡绝望；仿佛在读乔伊斯，却没有乔伊斯晦涩；仿佛在读马尔克斯，又比马尔克斯温和亲近。”由其代表作《撒旦探戈》改编的同名电影已成为电影史上不朽的经典。

拉斯洛1954年生于匈牙利边境小城久勒，父亲是律师，母亲为公务员。少年时期，他已是当地知名爵士钢琴手，乐队中唯一的“未成年人”，音乐赋予他浪漫气质与内在律动感。

大学初期遵从父愿攻读法律，但枯燥的法学无法满足其精神需求，最终转入文学院攻读大众教育。读书期间做过出版社文书、编外记者，甚至地板打磨工，底层经历成为日后创作的养分。

1977年发表处女作《我相信你》，但真正成名是1985年的长篇《撒旦探戈》。此书一出即被誉为匈牙利文坛巅峰，奠定其“熔岩缓流式长句”与反乌托邦主题的文学标签。

1983年毕业后，他怀抱“以文化拯救贫困”的理想，赴吉普赛人聚居的山区担任图书管理员。这段经历让他目睹底层社会的绝望与人性异化，成为《撒旦探戈》的灵感来源。

拉斯洛的作品以跨体裁实验与长句结构著称，主题聚焦人类存在的荒诞性与历史循环的宿命感。

《撒旦探戈》（1985）

内容描写东欧集体农庄破产后，村民被骗子伊利米阿什以“乌托邦计划”蛊惑，最终陷入更深的毁灭。书名源自酒馆中村民跳探戈的场景，象征“前进六步后退六步”的徒劳循环。12章仿探戈舞步分为两部分，前六章多视角碎片叙事，第六章群像交汇；后六章倒叙回环，结尾与开头闭合，形成衔尾蛇式寓言。

导演塔尔·贝拉将其改编为7小时同名电影，成为影史经典。苏珊·桑塔格称其为“当代最富哲学性的小说家”。

《仁慈的关系》（1986）

短篇小说集，延续长句实验。如《茹兹的陷阱》以环形叙事展现追踪者与被追者的荒诞依存，《理发师的手》通过谋杀案揭示人性异化。主题探讨“隔绝式依存”——人物在孤独中试图建立联结，却因误解与暴力走向崩溃。如《荷曼，猎场看守》中，猎人因愧疚设陷阱报复市民，最终被群众误杀。

《反抗的忧郁》（1989）

马戏团运来的鲸鱼标本引发小镇恐慌，谣言催生暴力暴动。象征冷战末期东欧社会的集体无意识与政治骗局。先知艾斯泰尔看透“世界无末日，只有循环毁灭”，送报员瓦卢什卡则象征盲从的民众。结局中暴动被镇压，城市沦为废墟，呼应尼采“上帝已死”后的价值虚空。

拉斯洛认为历史是骗局与暴力的循环，人类在集体无意识中重复徒劳反抗。其作品拒绝提供救赎，如《撒旦探戈》中村民的出走实为堕入新地狱，《反抗的忧郁》的暴动以“尘归尘”告终。他直言：“骗局是未来的同义词，谎言是推动历史的动力。”。

作品经常使用“窒息式”长句，段落常无句号，以嵌套从句模拟意识流动。例如《撒旦探戈》开篇长达数页的雨景描写，将虻虫盘旋与酒馆老板的麻木并置，形成压抑的时空凝滞感。

英语译者因“发明克拉斯诺霍尔卡伊式英语”获奖，中文译者余泽民保留原句结构，使中文读者体验“子弹出膛般的慢放镜头”。

拉斯洛与导演塔尔·贝拉长期合作，其长句为电影长镜头提供文学基础。《撒旦探戈》《鲸鱼马戏团》（改编自《反抗的忧郁》）均以超长镜头呈现时间的粘稠感，形成“文学-影像”的双重启示录。

拉斯洛的作品被归为“放射性叙事”，情节仅占1/8篇幅，余下7/8是对人物内心的哲学注释。他拒绝线性叙事，以碎片化拼贴揭示“世界本质是混乱”，被称为“匈牙利卡夫卡”。

拉斯洛1991年访华后痴迷中国文化，全家改用筷子用餐，搜集李白诗集。1998年，他沿李白足迹走访十座城市，写成游记《只有漫天星辰的天空》。他认为李白是“欧洲人眼中的现代派诗人”，其诗作中的流浪意识与自身漂泊精神共鸣。

曾获科苏特奖（2004）、布克国际奖（2015）、德国年度最佳文学作品奖。