流淌的人文情怀（1-57） 管桦（1922—2002）：作家、诗人、画家

管桦（1922—2002）： 作家、诗人、画家

作家里能写诗的有之，而能画画者不多，管桦就是一位，而且画作以墨竹最为有名。

管桦的艺术创作可归纳为四个方面，一是小说，家喻户晓的著名中篇小说《小英雄雨来》，后来拍成了电影，还有长篇小说《将军河》。二是诗歌，出版有《管桦儿童诗歌选》等。三是歌词创作，有《听妈妈讲过去的故事》、《我们的田野》、《快乐的节日》等传世。四是绘画，出版有墨竹画册《苍青集》、《管桦墨竹》。管桦在迷恋绘画、学习绘画、勤奋画画的过程中，与著名画家许麟庐成为好友，收藏了多幅许先生以管桦在北京石板房胡同住所内景物为题材的画作，后来这批由许麟庐作画、陈大远配诗并书的管桦藏画，集成《板房墨韵》出版。下图就是当时管桦为该画集所写的《后记》手稿：

后 记

由于我对国画的迷恋，在北京结识了许多当代著名画家，许麟庐兄从我三十几岁相识，渐渐成为很亲密的朋友。我爱麟庐奔腾矫健的绘画，更爱其助人为乐，豪放豁达的心胸。十年动乱，许麟庐因画了一幅白菜柿子，“四人帮”以“黑画家”论罪，他虽然并不停留一己之悲叹，却很少出门了，我便常常把他请到西单石板房胡同我的家里闲话古今。我知道他喜饮，但那时酒类品种尚少。茅台我是买不起的，便打发孩子到街上买一瓶二锅头来。麟庐亲自下厨房炒一盘黄瓜肉丁，我俩便开怀畅饮，饮罢麟庐乘酒兴，展纸挥毫泼墨作画。我住在四合院西北角落的小院里。一大一小两间北房，窗前豆棚瓜架，底下兰草盆花，麟庐作画时除了他原有的腹稿，大多是通过对窗前小院里真实景物的细致观察而即兴创作，但它比原物更加鲜明更加突出了。麟庐泼墨具有那种元气淋漓的力量和气概。笔力雄壮，气象浑厚。那悠忽之间变化无常，疾风骤雨不可遏制的情态，有如怀素的狂草。所裱成轴卷的，我早已装裱起来。而给我们夫妻画的廿幅册页，因为裱金昂贵，今年才由丰润县“大和斋”裱画店装裱成册，但每幅画的另一半册页，均为空白。我的老伴李婉说：“请大远每幅画作一首诗，再用他的书法写在这空白册页上不好吗？”陈大远是写旧体诗词的著名诗人和散文作家，又是著名书法家，他的诗才烂漫、书法厚重而又飘逸。在我把画册拿给大远同志观赏时，试探着说出我们夫妻的希望。大远欣然应允，不到十天，廿首全部完成，还写了一篇序文，并与其独具特色的行草，分别书于每幅画并肩的空白处。凡观者都惊叹诗人从何处得到这些奇想。当然，诗所有的材料就是想象本身，而绘画像散文很精神性的东西，淹没在一种感情的、可以看见的、就在眼前的形象里去。大远的诗赋予的意义，把绘画内藏的东西突现了出来，有些还赋予了画家没有想到的意义。麟庐兄翻看时，对大远的诗赞不绝口，并兴奋地说：他们两人今年都是七十七岁，麟庐在册页封面提名为：“石板房之春”。我称这次诗书画的结缘为“天作之合”。

李婉又说：这么精美的艺术品，只是我们自己欣赏，不是太可惜了么？应该出版，让社会上更多的人欣赏。可是我没有财力。李婉不辞辛苦，多方游说，奋斗多年，今日才得如愿，已是廿一世纪元年了。

我这短文为画册后记

管 桦

这篇900多字的《后记》写在6页栏格纸上，毛笔行楷，工整大方、十分精美。俗话说“书画同源”，从这6页手迹上可以看出画家的深厚书法功底。

管桦的父辈是英烈，其父鲍子菁是冀北二十万工农抗日暴动的参加者，曾任国民革命军第九路军第七师师长，1944年在与日军的作战中壮烈牺牲。管桦本人也曾参加过抗日战争、解放战争，去过抗美援朝的前线。战争年代，他用笔描写战争、用笔歌颂抗击列强的人民。和平时期，他用笔描绘美好的生活，而且他酷爱画竹，以竹的气节作为自己的人品追求和人生寄托。上世纪90年代，文艺界掀起一股“争议浩然”的波澜，某些人对浩然及其早期代表作《艳阳天》、《金光大道》大泼污水，刻意诋毁。这些人中有的根本就没有读过这两部作品，甚至连它们的成书年代和写的是哪个历史时期的事都不清楚，就在报刊发表批评谩骂文章，大讲不负责任之语。浩然一概未予回应。为澄清是非，避免以讹传讹，管桦于1999年6月24日给中共北京市委领导写了一封信，阐述了对文化界“争议浩然”现象的看法，为浩然仗义执言。管桦在这封信中还说，浩然任北京市作家协会主席，是北京市全体作家代表大会民主投票选举出来的，是北京市委认可的。他们攻击浩然当北京市作协主席是极左，这是否定我党对知识分子的正确政策。人们通过这封信，看到了这位正直的老一辈革命作家实事求是的勇气和坚持真理的高尚情怀，也看到了管桦如竹般的气节。

管桦的这篇《后记》细读起来，简直就是一篇专业的画评和诗评，他形容许麟庐的画作：“麟庐泼墨具有那种元气淋漓的力量和气概。笔力雄壮，气象浑厚。那悠忽之间变化无常、疾风骤雨不可遏制的情态，有如怀素的狂草。”如此专业的评说，如没有一定的绘画美学基础是难以评论到位。而更精彩的是作为诗人的管桦对诗人、书法家陈大远诗作和书法的评说更具有专业水准：“他的诗才烂漫，书法厚重而又飘逸。……”“诗所有的材料就是想象本身，而绘画像散文很精神性的东西，淹没在一种感情的，可以看见的，就在眼前的形象里去，大远的诗赋予的意义，把绘画内藏的东西突现了出来，有些还赋予了画家没有想到的意义。”如此精到的语言只有诗人才能阐释得出。

管桦热心儿童读物的创作，旨在启迪少年儿童的情操、心智，使之成人后对社会有所贡献。下图就是管桦儿童作品集《童话神话传说》的签名本：

在书名页管桦硬笔直书：

白楠先生

管桦

二十一世纪元年元月

晚年的管桦，画名盖过了作家、诗人之名，他画的竹子粗竿大叶，被人称为“管家竹”。

【补记】

上图是管桦的《墨竹图》，三株挺拔的青竹根生大地、直上云端，竹节有致，竹叶茂盛，生命力的旺盛使人感受到了正如题跋所言：竹映碧空 映照大地其寓意尽在其画，尽在其言。管桦这幅作于二000年龙年正月的画作是他晚年墨竹的成熟之作，有传统的夏仲昭、郑板桥画竹的影子，又有“管家竹”的特色，充满力量、寓意超然。他的画作被瑞典、丹麦等国的博物馆收藏。

管桦的家乡丰润为纪念他修建了“管桦园”，位于曹雪芹文化园东侧，分为管桦纪念馆、月季园、茶饮广场、竹园、际星亭等几部分。纪念园主体建筑为灰瓦白墙的管桦纪念馆，展示作家管桦生平事迹及革命历程，兼具爱国主义教育功能。管桦园的建成，得到社会各界及管桦家人的大力支持。管桦夫人—李婉将管桦生前留下的字画百余幅和黄胄、李苦禅、启功、王学仲、周汝昌等文化大家赠予管桦的书画作品几十幅无偿送给纪念馆。此外纪念馆还藏有管桦先生长篇小说代表作《将军河》部分手稿和管桦用过的文房四宝、生活用品、各种证件图书等。

管桦（1922—2002），原名鲍化普，曾用名愚公后人。河北丰润县人。1940年参加革命，在冀东抗日部队担任过宣传干事，军区文工团副团长等。曾就读于华北联合大学文学系，新中国成立后，历任中央乐团创作员，北京市作协驻会作家、副主席；北京市文联副主席；北京老舍研究会会长。

右录管桦诗：