中国人的这幅集体肖像是如何诞生的？中国电视邀您关注纪录片《我们中国人》，聆听主创团队的创作感悟（下）。
（东周泓水之战拍摄现场）
《我们中国人》作为一部纪录片，演员在演绎历史场景时没有台词，仅靠背景的旁白和画面的呈现来展示，因此创作者在意境的选择与控制上就格外用心——简化、留白和意象的使用成为这部纪录片独特的艺术风格。有几个精彩的设计让导演记忆深刻：
“比如司马迁受了宫刑之后，我们安排了一场在一个小院子天井里的雪景的戏，通过现场的置景和后期特效共同完成。让司马迁痛苦的内心和受屈辱的心理，伏倒在雪地里，脸贴着雪地，手握着雪花，寻找身体和心灵上那种高强度的冰冷和刺痛去让观众体会到他当时的极度痛苦。”
（受宫刑后的司马迁在雪中）
“张岱的故事里边，选景时我们偶然碰上了一片歪歪斜斜的竹林，我觉得特别适合他当时那种国破家亡的失落心境，就把这片倾倒的竹林给用上了。此外我们还用了一匹戴着戏曲头饰的白马从青年到老年时代出现在画面中陪伴着他，在他内心矛盾迷茫时出现，用来比喻他的某种精神世界的存在。”
（张岱流落深山）
“我们在比例的设计上希望历史人物在天地之间显得渺小一些。比如孔子的故事里边，我们选取了不少自然环境来拍他的周游列国，特别是陈蔡之厄这一场戏当中的荒野，我们就要把环境拍得很大，把人做得比较渺小，力求符合当时的整个历史气氛的同时契合人物深邃的精神世界”。
（孔子的困惑）
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