——读警喻小小说
杨晓敏
在当下的小小说创作中，东北作家警喻的作品辨识度很高，风格鲜明，一眼便能认出。他写东北黑土地，写生产队时期的乡村生活，写普通乡民的日常生计与悲欢离合，也写那一代人的烟火流年。通读他的乡野系列作品不难发现，其中少见浪漫化的田园乡愁，也无刻意铺陈的风月佳话。警喻另辟一路，以粗粝而冷峻的笔调，用二人转式的乡土欢歌对照人性的滑坡，以戏台上的悲情唱词映衬现实中的利益纷争，场景与情绪一错位，反倒把特殊年代里乡民最真实的生存样貌写活了。
他的叙述克制而内敛，不事张扬，却意蕴深沉。落笔于俗世日常，表面带着几分诙谐，底下却藏着底层人的悲凉；写寻常过日子，内里又裹着不动声色的人性讽喻。只看表层的乡土烟火，很容易误以为是普通的乡村故事，实则不然。他写的是物资匮乏年代里，乡民之间的欲望博弈、人际算计与精神麻木，近乎一份原生态的生存记录。以真实生活细节为骨架，搭起一则则直击人性的灰色寓言。以贫瘠年代为背景，以乡野为舞台，深挖普通人内心的曲折与幽暗，这正是警喻小小说最核心、最可贵之处。
《流年风月》作为系列开篇，情节简洁直白，高度贴合生产队时期的农村现实，也尽显警喻简练纯熟的叙事功力。村中的李会计路过牛角尖家，偶然瞥见二膘子，一时心生杂念，不知不觉落入了邻里设下的圈套。一念贪起，他便拿出稀缺的布票作为筹码，尚未成事，就被屋主牛角尖当场撞见。一番私下周旋，李会计动用手中微权，最终以秋后一百多工分换取脱身、保全名声。事后他始终不愿承认自己的贪心，也不肯认栽被算计，只归咎于运气不好，用自我安慰掩盖内心的窘迫与过错。
当生存物资可以随意标价交易，人情脸面也能折算成利益交换，乡村社会长久维系的道德底线，便在无声中彻底崩塌。这篇小说笔法简练而高级，不堆砌心理描写，也不强行说教评判，全靠生活化的动作与乡民对话推动情节、塑造人物形象。寥寥几句互动、几个细节，就把人的私欲、邻里的算计、小人物的愚昧与狭隘写得入木三分。在物资紧缺的年代，几尺布票、一百多工分，都是农户赖以糊口的根本，却成了私下摆平丑事的筹码。李会计口中的“时运不济”，不过是底层人典型的自我麻痹，不敢面对贪欲，也不愿承认愚笨，这是匮乏年代里普遍的精神困境，极具时代共性与共情力。
如果说《流年风月》写的是一时贪念之失，《找刀》则完整呈现了一个普通人在屈辱与妥协中一步步走向精神麻木、最终沉沦的过程。小说采用三段式递进闭环的叙事，以三次近乎重复的归家撞见不堪场面串联全文，场景相似，人物的心理防线却一次次被击穿。主人公李老三每次回家，都撞见陌生男人翻墙离去、妻子行为失序的难堪一幕，他怒火中烧，一次次追问刀在哪里。三次场景重复，刀的位置不断变换，李老三的情绪也从暴怒愤懑，逐渐转为隐忍妥协，最后彻底麻木、无所谓。
第一次，刀藏在灶台锅里，锅里的荤菜、细粮与白酒，用温饱消解了他的怒气，李老三选择忍让，只出言警告；第二次，刀压在炕席下，席下是钱粮票据等生存刚需，在现实利益面前，他坦然收下财物，出门放纵发泄，将家庭底线与夫妻尊严抛在脑后；第三次，妻子主动拿出刀直面他，最后一点体面也被撕碎，李老三只剩茫然，再无反抗之力。
小说以冷酷的重复，揭开一个残酷真相：当人格羞辱成为日常，当愤怒变得毫无意义，当尊严可以换取现实利益，人所坚守的良知与本心，便会在一次次妥协中慢慢消磨殆尽。贯穿全文的刀，寓意层层加深，从泄愤的利器，变成无能的见证，最终沦为人性沉沦的冰冷符号。李老三的堕落并非一时冲动，而是权衡利弊后的主动退让，是无数次“得过且过”累积而成的人性异化，真实而扎心。
小小说篇幅有限，讲究凝练精准，风月人情题材尤其难把握，写轻了空洞，写重了低俗，分寸之间最见功力。警喻深谙短篇叙事之道，以地道的乡土语言、精巧的对称结构、冷静的人性洞察，在短小篇幅里承载厚重内涵，留白充足，余味悠长。他不空谈道理，不刻意拔高，文字朴实却句句到位。《找刀》的三段式结构并非炫技，而是贴合人物心态变化与主题表达，形式服务于内容，构思十分用心。
《生产队里唱大戏》以热闹反衬悲凉，用戏台的喧嚣映照人心的荒芜，讽刺力度十足，悲凉意蕴深沉。农闲时节，乡民凑钱搭台唱戏，生产队杀了一匹老马犒劳众人，全村老少聚在空场看戏，场面热闹，烟火气浓厚。连日上演的都是悲情苦戏，唱尽人间离别与忠义，唱腔凄切，催人泪下。心软的刘二不忍看悲情戏文，便躲到后厨帮忙，避开台上的伤感。大戏落幕，人群散去，演员歇息，手握实权的队长却突然不见了踪影。
刘二四处寻找，深夜撞见队长匆匆赶回，举止轻浮，全无干部应有的体面。宴席之后，队长公然安排外来女演员留宿家中，不顾公序良俗。夜深时，刘二按队长吩咐叫醒妻子，让她跟着学唱戏。妻子推脱不过，随口哼了一段，却唱出了失传的老词，暴露了她整晚根本没去看戏的事实。一句唱词的破绽，戳破了夫妻二人各怀心事、彼此隐瞒的生活真相，荒诞又心酸。
戏台之上唱的是忠贞情义、人间正道；戏台之下却是权力失范、人心涣散、私德混乱的现实闹剧。悲情戏文装点着荒芜人心，热闹戏台掩盖着乡村乱象，文艺活动成了现实丑态的遮羞布。看似鲜活的乡村文娱场景，不过是一场人人逢场作戏的浮世绘。无需过多评说，字里行间的乱象已足够引人深思。
《活法》以小人物的卑微生存，解构了那个年代的现实真相，标题二字自带辛辣讽刺。放猪倌张三终日与猪为伴，地位低微，日子单调乏味。白天躺在草甸上睡觉，梦里当上队长，发号施令，风光一时；被蚊虫惊醒后，美梦破碎，重回现实，自知出身平凡，无缘体面生活。不久他发现放牧的母猪走失，慌忙进林寻找，却意外撞见队长的私情。他胆小怕事，明哲保身，赶紧躲开，绝口不提。离奇的是，等他回来，母猪竟已安然归群。
夜里回家，张三把白天的事告诉妻子。妻子反复确认他没看清当事人后，一反常态，温柔体贴，几句软语就让老实的张三倍感舒心。一场沉默的回避，换来一夜安稳，这便是底层小人物最现实、最卑微的慰藉。
张三一生安分守己，看透世态，也懂生存规矩，撞见权力丑闻选择沉默，以此换得平安度日，这就是他的活法。虚幻的权力梦终会醒，现实的沉默自保才能立身。蚊虫改不了穷苦，走失的猪解释不了奇遇，所有巧合背后，都是匮乏年代底层人的无奈妥协。无权无势者不多言、不较真、隐忍度日，是那个时代最普遍也最稳妥的生存法则，平凡又辛酸。
《找牛》以黑色幽默的结尾，道尽人性凉薄与世事荒唐。半夜李二虎起夜，发现家中耕牛不见，耕牛是农家赖以生存的根本。他顺着牛蹄印追踪，发现邻村赵寡妇家深夜亮灯，凑近后撞见私情，还听见陌生男人承认偷牛。
李二虎虽怒，却没有当场冲进去，而是先悄悄把牛牵回，保住生计。随后再折返踹门质问，男人早已翻窗逃走，只剩赵寡妇一人。怒火消退，私欲抬头，他一时冲动犯下过错。小说结尾平淡却极具冲击力：此后两家合用一头耕牛，互帮互助，和睦相处。
“合用”二字一语双关，耕牛共用，人情也捆绑在一起，彼此心照不宣。受害者转眼成了既得利益者，细思极恐。警喻不批判、不控诉，只用一句家常话收尾，就把匮乏年代里利益压倒道德的荒诞与悲凉写得透彻入骨，冷静而锋利。
警喻多年深耕乡土，叙事功底扎实，短篇幅内的写作举重若轻，布局自然流畅，不炫技、不堆砌辞藻。口语化的叙述贴合乡村语境，原生态的细节还原时代面貌。千字短篇里，情节紧凑，人物鲜活，立意深刻，于细碎日常中藏着对人性的深刻思考。他笔下的乡民，既非完美英雄，也非大奸大恶，都是时代里有私欲、有软弱、有算计，也有无奈的普通人。作者以平视的视角客观描摹，不强行救赎，不刻意拔高，也不贬低苛责，只是真实呈现他们的生存选择与内心善恶，字里行间饱含对底层民众深沉的悲悯。
如今，物资匮乏的年代早已过去，衣食无忧成为常态，但警喻笔下的乡野灰色寓言，依然具有现实警醒意义。物质贫瘠尚可弥补，精神荒芜却难以治愈；当人情都被量化交易，良知底线被利益践踏，人便容易迷失本心，消解尊严。以冷峻笔墨留存时代的精神标本，以乡土故事警醒世人回望过往、正视人性、守住本心，这正是警喻小小说最厚重、最长久的文学价值与社会意义。这样真诚而扎实的写作，也正是作品能够立得住、留得下的原因。
作者简介：杨晓敏，豫北获嘉人，当代作家、评论家、小小说文体倡导者，河南省作协原副主席，华夏小小说研究院院长。
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附：警喻小小说五篇
流年风月
李会计从牛角尖家出来，心里很不是滋味儿：啥事也未办成，就稀里糊涂地出来了。
他摸摸兜，朦胧地意识到那几尺布票，确实没了。他记不清当时的情景，就觉得很窝囊。
李会计没回家，去了生产队。
倒在炕上的李会计，还在努力地回忆事情发生的整个过程。
那是中午，李会计喝完酒，从家里出来，坐在大门口老榆树下的石头上乘凉，便瞅着钻牛角尖的媳妇二膘子在园子里薅菜，那敦敦实实的屁股在李会计的眼前一撅一撅的，便把李会计引到了跟前儿。
“薅菜呢？”李会计老远就问。
二膘子一抬头：“哟，这不是李会计吗？快进屋！进屋。”边说边从园子里走出来。
李会计下意识地跟她一前一后地进了屋。
进屋后的李会计，发现屋里没人，有意地说：“我寻思牛角尖在家呢！”
“上大队了。站着干啥？坐呀！”二膘子热情地招呼着。
李会计就座了。
二膘子嘴里叨咕着：“这天头，真热。”便把外衣脱下来，露出来的汗衫把二膘子那鼓溜地方凸出来，一颤一颤的，并且那汗衫在发颤的地方还烂了一个长口子。
李会计就觉得血往上涌。
二膘子把烂口子的地方指给李会计，说：“李会计，你看。”
李会计颤声问：“啥？”
“这儿呗，这么大个口子。”二膘子比画着。
“来，我仔细瞅瞅。”李会计凑过去。
二膘子突然不好意思地把外衣一抿，说：“拉倒吧，真丢脸。”
李会计不情愿地又回炕沿上坐下来。
二膘子卷上一根烟递给李会计：“来，抽着。”
李会计趁二膘子给他划火点烟的时候，伸手朝那儿摸了一把。
二膘子使劲儿拍了他手一下，笑骂道：“缺德！”
李会计嘿嘿笑起来，问：“咋不买一件换上呢？”
二膘子把洋火往炕上一扔，说：“指啥买呀？一尺布票都没有。”
李会计就机械地从兜里摸出几张布票，说：“我这儿，有几尺，先花着。”
二膘子心里滚过一丝喜悦，但她没有接布票，坐在那儿，一脸愁容：“光说花，一点指望没有，拿啥还呢？”
李会计不高兴地说：“说啥话呢？咱们谁和谁呀！还啥呀！这么外气呢？”
“你心眼儿真好使。”二膘子说着就把布票接了过去。
李会计顺势就抱住了她。
牛角尖不知啥时候站在了屋当间：“嗳！干啥呢？”
李会计一激灵撒开了二膘子。
二膘子捂着脸：“你说这李会计……”便一头扎在炕上，呜呜地哭了起来。
李会计被这突如其来的一幕吓呆了，他木木地站在地上，不知所措。
牛角尖说：“李会计，你好大的胆子，谁都敢划拉。”
李会计说：“我也没咋的她呀！”
“衣服都扯破了，还说没咋的？”牛角尖瞪着眼睛吼道。
李会计就在屋当间呆呆地站着。
牛角尖一屁股坐在炕上，说：“没事啦？说话呀，公了，还是私了？”
“你说呗？”李会计说。
“公了，我就把你交到大队。”
“那私了呢？”
“私了？”牛角尖故意停顿了一下，说，“看在咱们前后院住着，老邻旧居的，低头不见抬头见的份儿上，我也可以饶了你这一回！”
李会计万没想到，牛角尖居然会这么简单地处理这件事，便千恩万谢了一回牛角尖。
“不过……”
“怎么呢？”李会计问。
“到秋，你在账上给我加上100个工分。”
“中，中。”李会计应着。
“但，我告诉你，如再有这事，我绝不饶你！”
“哪还敢呢……”李会计带着哭腔。
“行了，你走吧。”
李会计不知是怎么走出牛角尖家的，他想不起来事件的整个细节，他觉得这肯定不是圈套，是自己点儿背。到嘴的肥肉，让人给抠出去了，妈的！
找 刀
小麦上场。李老三被安排看场院。当天，队长说：“老三，看场院重要的是守铺，特别是晚上，一定要死看死守，不能出一丁点儿差错。”李老三憨憨地笑了笑：“知道，知道。”
李老三兢兢业业，除了吃饭，一步也没离开过场院。这天夜里，李老三突然觉得心里空得发慌，也许是晚上那两碗粥太稀，两泡尿就没了。他想回家垫巴一口。李老三走出屋子，见社员们都在打场，便悄悄地溜出了场院。
可李老三万没想到这次回家撞见了一件令他刻骨铭心的事情。
就在他拽开房门的一刹那，他分明看见一个人从后窗户跳了出去。
他一个箭步蹿到屋里，见老婆赤条条地躺在炕上，惊恐地望着他。
李老三知道发生了什么事情。他发疯地喊着：“刀呢？”冲向了外屋。
老婆怯生生地说：“在锅里呢。”
李老三一把掀开锅盖，一股浓烈的香味立时飘了出来。李老三定睛一看，锅里炖着小鸡粉条，碗里有两个雪白雪白的馒头，锅台后面还有半瓶白酒……李老三慢慢地撂下锅盖，抓起酒瓶子，蹲在锅台旁，慢慢喝了起来。
李老三醉了，他醉得很清醒。他把那瓶酒喝光，然后抓起鸡头啃着，脚踩着门槛，眯着眼睛瞅着老婆，狠狠地说：“如果再这样，我就剁了你！”
李老三歪歪斜斜地回到场院的时候，迎面碰上了队长。队长劈头就问：“社员都收工了，你跑哪儿去了，扔下场院不管？”“队长，我回去垫巴垫巴。”李老三说。
“怎么，你喝酒了？”队长问。
李老三哭丧着脸说：“队长，我心里憋屈。”队长伸出厚厚的大手拍了拍他的肩头：“憋屈啥？有啥大不了的事儿？有酒喝还不好？男人嘛，要有肚量。”“不是，队长，我窝囊……”
队长一摆手：“噢，算了，算了。操点儿心。小麦打下来了，堆在场院，千万别丢了。”“队长，这你放心吧，正事我不会耽误的。”“那就好。”队长头也没回，走出了场院。
李老三回到场院屋里，往炕上一歪，猛然间，打了个嗝儿，心里觉着顺畅了许多。
第二天，社员们陆陆续续来场院干活儿，李老三斜着眼睛把大伙儿过滤了一遍，见大伙儿一样地说笑，一样地干活儿，和平常没啥两样，一颗悬着的心也渐渐地落了地。
日子就这样一天天地过去。
有天半夜，李老三闲得五脊六兽，他突然有了回家看看的念头。
于是，他回去了。
就在他拽开房门的一刹那，他分明看到一个人从后窗户跳了出去。
他一个箭步蹿到屋里，见老婆赤条条地躺在炕上，惊恐地望着他。
李老三知道又发生了什么事情。他发疯般喊道：“刀呢？”
老婆怯生生地说：“在炕席底下呢。”
李老三一把掀开炕席，一些粮票、布票、钱躺在炕席底下。李老三愣了片刻，用手一划拉抓起来塞进兜里，狠狠地说：“如果再这样，我就剁了你！”李老三歪歪斜斜地走出房门。
走出房门的李老三忽然想起了马寡妇，便觉着血往上涌，于是，他悄悄摸进马寡妇的院里，推开房门……李老三从马寡妇家出来，摸摸兜，空空的，可他觉得很滋润。很滋润的李老三便唱起了二人转：
胸前的大馒头使劲往外鼓，
摸一把肉乎乎心里直酥酥啊。
李老三很陶醉，他觉得这花花纸真是好玩意儿。
日子就这样过得很快。转眼十几天过去了。这天夜里，李老三又溜回了家。
就在他拽开房门的一刹那，他分明看到一个人从后窗户跳了出去。
他一个箭步蹿到屋里，见老婆坐在炕上瞅着他。
李老三分明知道发生了什么事情。他发疯般喊道：“刀呢？”
老婆从枕头底下摸出一把尖刀，在李老三眼前晃了晃，刀就从手中飞出，扎在了炕沿上。
李老三瞅着那把颤动的尖刀，心里就觉着直迷糊。
生产队里唱大戏
挂锄期，农闲。
刘二便撺掇几个社员央求队长请戏班子。
队长放下酒杯，一抹下巴，说：“行，我吃完饭就去。你们几个把那匹白瞎马杀了，每户分几斤肉，剩下的留给演员吃。”
“中！”几个人乐颠颠地走了。
刘二不但喜欢看二人转，更喜欢造厨，准确地说他喜欢陪着演员们热热闹闹的那种场面。
年年请戏班子，刘二都造厨。
其实，刘二喜欢二人转的程度远不及他老婆。他老婆记性好，看过的戏都能记下来，每每散场回家后，都能把当晚的戏哼上几段。
刘二看不全的，回家一问老婆，老婆就能从头唱到尾。
让刘二没有想到的是，这次的戏台子居然搭在了生产队的院子里，这样一边做饭，一边看戏，既不耽误听词，也不耽误看人，更不耽误吃喝。
刘二觉得极舒服。
刘二搬张凳子，坐在生产队门口，一边抽着烟，一边欣赏着二人转，一边做着饭。
第一块戏是新版的单出头《王二姐思夫》，女演员也就在十八九岁，人长得水灵，唱得也有滋有味：
我闷坐绣楼，泪眼望京城啊，
想起二哥张相公，
二哥他南京科考一去六年整，
人未回来信也未通啊……
唱得愁肠百转，如泣如诉，刘二觉着心酸，便回屋做饭。
刘二看不得苦戏，一看苦戏他就哭。
刘二躲在屋里切着马肉，听着戏，时不时地也跟着哼几句。
第二块戏是二人转《韩奇杀庙》。秦香莲哭哭啼啼、悲悲切切，刘二就泪水涟涟。
第三块戏是拉场戏《冯奎卖妻》。冯奎与妻子李金莲相扶相搀，难舍难分，来到卖人市张家湾。一双儿女突然赶到，拽着妈妈衣襟，悲切地唱道：
妈妈的心肠也太狠啊，
撇下儿女谁可怜？
妈妈你不能走来不能走哇，
饿死也不花卖妈妈的钱啊……
刘二被唱得心里发苦，干吗总唱苦戏？
戏一散场，演员便纷纷挤进屋里洗脸卸妆。
刘二一撒眸，不见了队长。眼瞅着要吃饭了，队长干啥去了？
刘二便出去找，院子里空无一人。
刘二纳闷，队长哪去了？
卸完妆的演员齐刷刷地坐在桌前，不见队长，刘二很着急。
刘二来到生产队的大门口，正巧赶上队长连跑带颠地回来了。
刘二说：“队长，你可回来了，就等着你开饭呢。”
队长没吱声，对着大门外撒泡尿，提上裤子，跟着刘二进了屋。
进了屋，队长一抱拳说：“大家辛苦了，今儿都挺累的，大伙多喝几口。”
刘二倒完酒，便坐下来，和大伙举杯痛饮。
演员们都说刘二辛苦了，忙忙乎乎的也没看着戏，就你敬一杯，他敬一杯，刘二喝得挺高兴。
喝完酒，队长说：“男演员就住在生产队。刘二，你家宽敞，领几个女演员上你家住。”
刘二说：“中！ ”
刘二收拾完碗筷，便领几个女演员回家了。
刘二到家便把老婆叫起来，说：“这回你跟他们学学。”
女演员说：“喝酒的时候，听你家大哥说，你看完戏就能唱下来，给我们唱一段。”
刘二老婆说：“你们别听他瞎嘞嘞，我哪会唱？”
刘二架着酒劲儿，说：“唱一段和她们比比。”
大伙就说：“唱一段吧，唱一段吧。”
刘二老婆说：“唱啥呀？”
刘二说：“你就唱这小丫头今晚唱的《王二姐思夫》。”
刘二老婆说：“《王二姐思夫》？好，那我就学一段。”然后站在地上清清嗓子唱道：
王二姐泪滔滔哇，
从楼上跑出来两只猫啊，
母猫就在前边跑，
公猫后面搂着母猫腰哇，
哑巴畜生都有恋妻的意呀，
二哥你咋忍心把二妹抛啊！
女演员说：“这老版本的你也会唱啊？”
刘二听着也觉得不对劲儿。“今个唱的不是这词呀！咋整的唱串了呢？”刘二说。
刘二老婆的脸腾地一下红了。
刘二看着老婆想：难道她今晚没去看戏。
活 法
那天，夕阳很灿烂。
张三躺在黑瞎沟的草甸子里眯迷噔噔地做了一个梦。梦见自己成了队长，正在指手画脚地分派社员干活，挺威风，挺过瘾。
突然，被一只蚊子叮醒了。
张三觉得很荒唐，都说日有所思，夜有所梦。自己压根儿就没这种想法，怎么还做起了白日梦。
张三很感激那只蚊子挽救了他，使他没在那错误的道路上走得太远。张三心知肚明自己充其量是个放猪倌，祖上不会给他积那么大的德。
张三从草甸子上爬起来，望着血红的夕阳，他知道自己睡过了头儿，他瞅着吃饱的猪横七竖八地躺倒一大片，便起身挥动着鞭子把猪圈在一起准备往回赶。
忽然，他发现少了一头，那头最大的黑老母猪没了。
张三心里便是一惊。惊异后的张三便用那细眯眯的眼睛向四周搜寻。
没有！张三慌了神儿。这还了得吗？这头猪要是丢了，那要扣多少工分呀？张三便猫着腰往草甸子里找。往往返返，像梳子一样，把草甸子梳了一遍，也没有找到那头黑老母猪。
张三便一屁股坐下来，冷静地判断着老母猪的去向。
或许，是因为发情。自己去找泡卵子公猪 去了；或许，怕天热，趴在河水里没出来；或许它到处乱窜跑到柳条冲里，迷失了方向……
想到这儿，张三便向柳条冲走去。柳条冲靠着猪蹄河，有水滋润着，柳树长得格外茂盛。一丛连一丛，丛丛之间长了一人来高的草，像一道天然的屏障，挡住了张三的视线，一眼瞅不透十步。张三用手分着草，深一脚，浅一脚地朝里摸，摸来摸去连个猪毛也没看着。
张三懊恼地坐在柳条墩上，心里骂着这头还愿的老母猪。
张三从兜里摸出烟纸，捏点旱烟，慢慢地卷着……
忽然，从前边儿传来了“啪啪”的声音，张三眼前一亮，心里骂道：“还愿的，看我咋打你！”便顺着声音，双手分着草，猫着腰向前搜索。“啪啪”的声音越来越近了。张三心里滚过一种胜利般的喜悦。他的手脚更轻了。他不想惊跑老母猪，他要趁其不备，狠狠地抽上一鞭子。
张三便小心翼翼地朝前走，他发现了前边儿不远处的草瑟瑟地颤抖着。那声音就是从那儿传来的。张三约莫鞭子能打到那儿，便呼喊着：“还愿的！”随着呐喊，鞭子便抽了过去。
“谁？”草丛里传出一声惊呼。
倒给张三吓得一激灵，呆呆地挺在那儿。
草丛里探出一张惊恐的脸。
“队长？是你？”张三张大嘴巴瞅着队长。队长身下还有个人，看不清。张三也不敢多看，急忙低下头，双手捂着眼睛，说：“队长，我什么也没看见，什么也没看见啊！”
“没看见？操！那还站在那干啥？”
“噢。”张三转身跑出了柳条冲。
跑出柳条冲的张三，意外地发现了那头黑老母猪，鹤立鸡群般地“立”在了猪群里。
张三迟疑了一下，便举起了鞭子狠狠地向老母猪抽去。
晚上，张三把这件事儿告诉了老婆。老婆沉吟了半晌，问：“你没有看清队长身下压的是谁？”
“一人来高的草，上哪看去？再说我也不敢看呢？”
“真的没有看清？”
“真的，骗你是王八。”
“傻样。”老婆撒着娇地双手在张三的胸脯上抚摸着。
张三觉得一阵奇痒，哈哈地笑。
老婆也跟着笑起来。
那一夜，张三觉着挺滋润。
找 牛
小半夜的时候，李二虎终于被一泡尿憋醒了，他把脑袋瓜探出被窝，“唰”地一下，只觉着脑瓜皮冰凉，他麻溜又把脑袋缩回了被窝。可没过了多久，小肚子胀疼了，他觉着实在躲不过去，只好钻出被窝，披上棉袄下了炕。
灶坑里的烂柴火还没有燃透，刺刺啦啦地透出要死不活的光亮，照着二虎那赤裸裸、圆实实的屁股。二虎拖拉着鞋子来到当院，刚要撒尿，一抬头发现拴在牛棚里的老牛不见了。
二虎的尿立马就没了，急忙钻进屋，穿上裤子，拎着手电，反身又来到牛棚。牛，实实在在是没了。他的心 “刷”地一下子凉了。眼前一黑，差点跌倒了。是呀，牛是二虎的命根子。他家里能喘气的就他俩，这要是丢了，往后这日子可咋过呀！
二虎码着牛蹄印儿来到当街撒眼看。这老牛是往东头去了，他顺着道走了几步，牛蹄印儿不见了，他傻了眼，弄不明白牛往哪边去了。他一抬头，见前面有亮，是一盏灯。这盏灯是从那两间草房里钻出来的。他奔着亮来到跟前儿一看，才知是赵寡妇家。
他收住了脚步，心里犹豫开了，这深更半夜的上人家寡妇家，是不是有点那个？又一想，管她那事呢？牛都丢了，去问问她听没听见啥动静，兴许她出外头碰着呢？
李二虎来到窗下，顺着窗缝往里一瞅，见赵寡妇正四仰八叉地在那躺着，身边还有个男人，看意思是刚躺下。二虎心里纳闷，怪了，寡妇身边咋还多出个老爷们儿？
李二虎正在琢磨，只见那个老爷们“噗”地一声把灯吹灭了，剩下的就是一片漆黑。
李二虎的心沉了下去，他想应当马上离开这是非之地。刚要走，就听屋里传来了赵寡妇的声音：“咋才来呢？”
“嗯哪。办点别的事。”是那老爷们的声。
“是不是又和别的老娘们儿扯上了？”
“净扯淡。”
“那你干啥去了？”
“我偷了一条牛。”
“牛？谁的？”
“李二虎的。咋的？害怕了？”
“你这么干，早晚是事儿。”
“我想给你弄点儿钱！”
“我不图那个！”
一阵沉默。接着传来了被子声。
“你把牛搁哪儿去了？”
“黑瞎沟的沟岔子里呢。待会儿，就得把它牵走，明儿个早晨赶到市上去，卖它。”
“别，李二虎也怪可怜的。你别办缺德事！”
“钱是好花的。”
李二虎再也听不下去了。他真想一拳砸碎玻璃，蹿到炕上，一下子把那老爷们儿捏死。
可，他没有。那股子虎劲也不知跑到哪去了。他忽然转身朝沟岔子里跑去，等他把牛牵回来的时候，赵寡妇屋里的灯又亮了。
他把牛拴好，来到窗前，见到那个男人光着膀子，站在炕上喊：“你别装正经！”
“你给我滚！”李二虎没心思听，他飞起一脚照门踹了一下。
“谁？”赵寡妇惊恐的声音。
“李二虎！”李二虎吼了起来。
“啊！”屋里一阵慌乱，灯也灭了。
“开门，快点！”
“二虎，深更半夜里的，你来干啥？”赵寡妇强作镇定地问。
“别他妈废话，快开门！”
“不……不开。”
“嘎巴”一声，李二虎一脚就把门板踹开了，蹿进了外屋。
“那个呢？”
“哪个……哪个？”
“少他妈整事，我说那个老爷们儿。”
“这……这……”赵寡妇满脸堆笑，“老二，别着急，我慢慢跟你说。”
“滚犊子，那个呢？他偷了我的牛。”
“谁偷牛，你找谁去。半夜三更跑我这寡妇家想干啥？”赵寡妇有些恼怒。
“去你妈那胯骨去吧。”二虎一把将赵寡妇推个仰八叉。用手电朝四处照，才发现窗子半开着，他断定那个人跑了。他把手电移到赵寡的脸上身上。他一下子惊呆了……
一股本能的冲动猛地蹿上他的头顶，那愤恨的怒火一下子熄灭了，他简直不能自持，一下子从地上把赵寡妇抱到了炕上。
打这以后，李二虎和赵寡妇两家就合使这一条牛了。
警喻创作随笔：
小小说虽是方寸之地，却容得下惊心动魄的跌宕，也藏得住细腻入微的情愫。创作者既能在此挥洒天马行空的想象，又需精雕细琢每个词句的分量。短短千字篇幅里气象万千，变化多端。
有人说，小小说是人物的悲欢离合被浓缩成的琥珀，也有人说小小说是时代的褶皱里化作的折痕。其实小小说就是小小说，不必虚张声势，让初学者望而却步。杨晓敏先生说，“小小说是平民艺术。”这句话不仅揭示了小小说的本质特征，也表达了它独特的艺术价值。
我认为小小说简单到一个故事或一个片段，语言就要干净，惜墨如金。要有特色，如同书法，不用落款，知道是你写的，那就成了。不要模仿，模仿得再像，你撑死也就是个匠，绝不是家。
小小说要有细节，说一个人一天抽两包烟，嘴不离烟，这不是细节，说一人在井台打水，把辘轳摇上一半，犯了烟瘾，便用腿压住摇把子，腾出手卷上一支烟，插进嘴里，燃后，狠狠地吸着。这是细节。
小小说要有自己的风格，要有地域和民俗特色，比如写东北生活就离不开冒烟雪、黏豆包、猪肉炖粉条子。
作者简介：警喻，黑龙江作家，出版小小说集《乡村往事》等。
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