其实朱仁民极少画马，十岁时稀里糊涂用毛笔画过一幅马，居然获得全市美展一等奖，弄得市长亲自给他写信褒奖，并且在锣鼓喧天红旗招展的全校大会上光荣地参加了中国少年先锋队。
80年代末朱仁民与徐悲鸿夫人廖静文先生谈及悲鸿先生的画马情况时，朱仁民认为在这个时代，在画马的总体实践效果中不太可能有人超过悲鸿先生。同时朱仁民对悲鸿先生的书法所抱有的感觉和崇仰令廖静文先生感到很大的欣慰和认同。同时廖先生也希望看到朱仁民所创作的马作。
大约是朱仁民的专业繁忙和个性所致，直至2011年朱仁民才偶尔因读到杜甫的《瘦马行》联想到悲鸿先生的匹匹瘦马，才欣然提笔创作了《瘦马行》诗意之作。
![图片[1]-朱仁民画马-华闻时空](https://hwsk1.oss-cn-shanghai.aliyuncs.com/2026/07/48749be2cba095e9b454704274ecc53a.jpg?x-oss-process=image/auto-orient,1/quality,q_90/format,webp)
朱仁民与徐悲鸿夫人廖静文先生唯一的一次有关悲鸿先生艺术的长谈。
朱仁民创作的《瘦马行》（112cm×89cm），西风瘦马，凛凛彪彪，朱仁民大概受悲鸿先生影响，很注重马的准确造型、肌肉结构、精神状态和立体光感之外，更偏向线条墨色的苍茫感与笔性、墨性的融合性，营造场景的层层叠叠递进关系和组合关系。
《瘦马行》局部，看得出朱仁民的造型如同庖丁解牛，驰骋纵横，线条有力。看似随意涂抹，其实非常的精湛到位。
《阳光下的小汗血马》
在画马小品的局部中，看得出大写意淋漓尽致的用笔，流畅的水墨交融。一笔一体块，多一笔啰嗦，少一笔不行。
《跨跃》（89cm×68cm），双马并进的速度感、光感和水墨色彩的尽情挥洒感。
《岑参诗意》（138cm×70cm），用笔和用色的点线面粗狂而具有力度。
《奋进》（35.5cm×68cm），朱仁民探索用胭脂创作的马，通透的红色中用笔就显得相对的滞呆而不听使唤。
《骏马长鸣北风起》（70cm×69cm）
《骏马长鸣北风起》局部，看得出每根线条和块面的铿锵感，形体感。枯涩浓淡，笔笔到位，典型的中国大写意之作。
《太白诗意》（70cm×69cm）作品的光感、立体感、灵动感在看似随意的中国画笔墨中融合得恰到而有力。虽没有悲鸿先生的细腻和精致，却多强调了大写意的率性和豪放。
《秋云》朱仁民通常用随性的中国画创作雕塑、建筑、景观等方案图稿。
《李白诗意》，简练随性，枯涩浓淡的用笔，将作品长线短打，纵横肆意的碎笔组合成结构完整的白马主体。表现太白诗意中的气势和力量。
《岑参诗意》（69cm×50cm）
《马到成功》，极简且到位的用笔，浑厚而灵动的墨色组合成水墨感极强的大写意之作。
《何带铿锵声，一纵衔九天》（138cm×70cm）朱仁民强调撰句与作画，均应得到相对的统一。
劳君横读《驷马难追》（70cm×69cm）
《彼岸》（67cm×136cm），此作现存意大利维罗纳朱仁民艺术馆。
朱仁民在欧美艺术馆中的“马”作品，相对更强调了体块的素描关系，但依然很中国、很强悍、很时尚，也得到当地艺术家的青睐。
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