朱仁民《大道·海天篇》300米X3米 1976年

这是首例鲜为人知的第一件纯中国水墨元素的艺术行为巨作；一段自娱自乐式交响史诗般的大海乐章；也是当时世上篇幅最大的一幅水墨巨作。

朱仁民一辈子总立在潮头，做着异想天开的艺术之梦。1976年自幼生活在大海上的朱仁民，抑制不住自己的异想天开，气吞山河吉可德式的艺术之梦，探索用中国传统的黑白之道和工具材料，表述大海从初开到白浪滔天最后归复平静的天、地、人、海间律动感，也企图用这一探索来添补中国绘画史上对大海表述语言的空缺感；他利用自己做救生员的先天条件，租用游泳池创作了300米×3米的水墨行为巨作——《大道·海天篇》。

1980年底朱仁民在创作中跌下致瘫入普陀山倒闭的隐秀庵5年有余。该作品后由浙江电视台拍摄记录，台湾现代水墨艺术之父刘国松先生将此作选段与谷文达先生作品一起发表于韩国《亚洲水墨画精集》。这正是朱仁民从水墨艺术——大地艺术——生态修复艺术的一个始发阶段。

当地官方报纸介绍朱仁民《大道·海天篇》完成消息

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朱仁民在创作300米X3米的《大道海天篇》

朱仁民在《大道·海天篇》工作室

朱仁民租用游泳池创作《大道·海天篇》

《大道·海天篇》创作中

《大道·海天篇》创作中

《大道·海天篇》创作中

《大道·海天篇》创作中

浙江电视台拍摄朱仁民《大道·海天篇》工作场景

浙江电视台拍摄朱仁民《大道·海天篇》工作场景

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《大道·海天篇》中的水墨艺术行为

其实当年的朱仁民根本不知道什么叫行为艺术，国内也没有这种艺术表现手法，只是酷爱艺术绘画的朱仁民，在自己打工的游泳池里尽情地泼泄挥洒感到无比的率性和快感，当然他在扫把、拖把、喷枪、浸泡的挥洒中，始终习惯性地把控着自幼形成的对中国画黑白线条、块面的哲学性法度。

《大道·海天篇》的艺术行为照片

《大道·海天篇》的艺术行为照片

《大道·海天篇》的艺术行为照片

作品中黑与白的中国水墨和人体行为传达着朱仁民对天、地、人、海与艺术表达的迷茫和探索。

朱仁民在《大道·海天篇》作品中用自创的撕纸法制作巨幅书法题字：“千山万重石莫笑它无知无觉，一日两度潮听凭其自来自去。”

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《大道海天篇》选段（2.91m × 1.8m），香港的现代绘画之父刘国松先生为朱仁民的作品所感慨，将其选送韩国出版的《亚洲现代水墨画精集》内。

《初开》

《堆雪》

《海恨》

《有声》

《自然》

《混沌》

《月直》

《陨落》

《归一》

《搭海》

《白光》

《初醒》

《唤归》

《可人》

《听雨》

《开天》

《十五》

《天漏》

《盘陀》

《海孕》

《海帘》

《梦鱼》

《荧光》

《字魂》

央视CCTV4《走遍中国》栏目专访选段