朱仁民的连环画-华闻时空

当代曾经涌现出许多一流的、用中国画线条创作连环画的大师，也就是创作“小人书”的大师。这些“小人书”能够直接反映时代生活中的革命题材，或古代历史上的热门故事，成为当时最受欢迎的一个画种。

朱仁民曾经也是只要有一分钱，便会冲到大街小巷中的“小人书”摊前坐个半天。很多绘画概念、历史故事以及对人生走向的认识，都是在这种“一分钱看一本，两分钱看三本”的露天“连环画”摊上学得的。那时候人们称之为“小书摊”。这些“小书摊”对于朱仁民来说，真的比上大学、电影、书场更令他向往，更实在。

朱仁民认为“小书摊”里的这些“小人书”作者。他们才是真正的大师，人物造型、场景设计、构图处理，面面俱到，无所不能。当今那些兰花王、梅花王、中华鸡王狗王，单打一的画种大师，绝对不是“小人书”作者的对手。他最佩服的贺友直、华三川、戴敦邦、顾炳鑫、刘继卣、钱笑呆、赵宏本、韩氏三兄弟等，连当今一流的中国画大师程十发、刘旦宅、刘国辉、吴山明、冯远等都是从这些连环画小人书中“发迹”过来的。

朱仁民当时年小无知，但也常常为这些小人书的绘画弄得激情满怀，泪花纷飞，爱不释手。与众悄然不同的是朱仁民依然顽固地活在那种永不满足的艺术创造之中。他不甘囿于一统的黑白线条创作之中，总是企图另辟蹊径“今天否定昨天，明天又否定今天”不断地探索用钢笔、毛笔、圆珠笔、国画、素描、壁画等各种门类和工具手法“打一枪换一个地方，而绝不放空枪”。这一时代的连环画确实影响了一大批与他一样好学的年轻人，为日后国家的艺术百花齐放时代到来作了充分的热身和准备。

也许因为朱仁民的人文和艺术口径的宽泛繁杂，也无暇交往于业圈和展示，使他早年创作的作品难免佚失，极少面世，如今我们有幸偶遇收集了他的几份探索性连环画门类，作为对他艺术发展的探索和研学课件，同时也以飱同仁。

《音乐迷杨珂》选页朱仁民 1965

1965年朱仁民偶尔读到波兰作家显克维奇的《音乐迷杨珂》，悲伤中他将小说改编成圆珠笔连环画，显然他对自己的毛笔线描尚不信任，16岁的他更没经过任何专业的素描训练。居然竟用不可涂改的圆珠笔创作了他继《阿波罗和达芙妮》后的第二篇连环画，尽管作品的素描关系、场景处理还显得天真幼稚，但将光影和表情已经控制得落落大方。

《音乐迷杨珂》细部。作品看得出画中人物的手是自己对着镜子直接用圆珠笔写生的。提琴也是对着实物写生的，而人物的脸部虽然努力地强调着神情的表达，但素描结构还是明显的有误。

《音乐迷杨珂》细部

《音乐迷杨珂》细部。这个年龄的朱仁民全凭着自己的概念性臆想，居然能用不可修改的圆珠笔，落笔无悔地传达出人物细腻的脸部表情和构图环境，已经显示出他对人物画的素描关系所具有的天赋和秉性。

连环画《嫦娥》朱仁民 1974

朱仁民25岁创作了连环画《嫦娥》，获国家银奖，选入《连环画精集》，这是朱仁民在吉普赛式流浪打工生活时所创作。创造性地用简陋的四分钱一根的蘸水钢笔将颤抖的线条有机组合成黑白灰的块面，作品中所有的弧线尚用杯、瓶、锅盖作圆规工具。他将中国古典图案，戏剧造型和西方的人物造型巧妙地结合，这一东西方造型和图案的合璧，竟天衣无缝地成为至今国内外从未有过的一种艺术表现手法。

《嫦娥》细部

《嫦娥》细部

《嫦娥》细部

《嫦娥》细部

《嫦娥》细部

《嫦娥》细部

《嫦娥》细部

《嫦娥》细部

没想到五十年半世纪后朱仁民在浙江湖州射中村发现中国唯一的一座后裔庙遗址，以及“射中村”“落箭潭”等一批“后羿射日”地名遗迹，他投资建立了“湖州菱湖国际艺术家村”，供贫困艺术家免费宿食创作，并为艺术家们建立了国内最早的免费“民宿”公益机构。

朱仁民创作“后羿射日”的青铜手稿

朱仁民正在创作修改“后羿射日”青铜雕像

朱仁民为射中村创作了“后羿射日”村标

《一条海鲫鱼》朱仁民 1976

1976年朱仁民创作了歌颂海岛军民友好关系的彩色连环画《一条海鲫鱼》,这是由上海人民出版社最早出版发行的彩色儿童连环画之一，也是朱仁民改编、创作的第一套彩色中国画形式的儿童连环画作品。作品的人物造型、动态和场景的构图等相对已经趋于成熟。

《一条海鲫鱼》细部选

《青春日记》选页朱仁民 1980

1979年底朱仁民因创作300m×3m的《大道·海天篇》摔下致瘫，贫病中入普陀山倒闭的“隐秀庵”中养伤。稍愈，他便开始在病床上设置滑轮画板，撰写回忆录《青春日记》，并改编成长篇连环画，作品描写了当年朱仁民在海岛生活时的愚昧、荒唐而又充满激情的青春生活。他将敦煌壁画、民间浮雕以及维也纳分离派等各种风格中西汇合，此作应是中国连环画史上独一无二的风格。该作品入选文化部、中国美协联合举办的第六届全国美展。